本文目录导航：
周、秦、汉、唐朝时战士的服饰区分是什么样的啊？
一、汉族民族服饰的式样男装的式样：1）自“黄帝垂衣裳而天下治”传上去的大襟右衽交领宽袍大袖博衣裹带那种（秦汉服饰为代表），间断了夏，商，周（春秋战国），秦，汉，三国两晋，南北朝，隋，唐，五代，宋，蒙元，明。
并影响了日本，朝鲜等国。
日本和服最经常出现的式样就是这种。
2）自隋唐开局盛行的圆领衫（唐太宗李世民所穿）间断了唐，五代，宋，元，明。
并影响了日本，朝鲜等国。
宋太祖，明太祖所穿均是这个类型服饰。
至今天本天皇缺席某些场所穿的服饰就是这种汉服的变种。
女装式样相对稍多些，但基本式样大体也只要两种1）大襟右衽交领这种（雷同以秦汉服饰为代表）。
2）隋唐兴起的大襟低胸这种，同秦汉深衣不同的是服饰分为上衣下裳，不在像深衣那样衣裳连在一同。
这两种女服式样对宋明时间以及日本朝鲜的民族服饰（女服）影响十分大。
隋唐时间汉族妇女也穿过窄袖紧身翻领的胡服，但那些胡服基本是作为盛行 卫创┑模ɑ蛘咚凳浅鲇诹云嫘睦恚� ⒉皇呛鹤宕 趁褡宸 巍K蚊魇逼诤鹤甯九 泊┕ 恍┍鸬氖窖 跋觳⒉还恪?秦汉唐宋明服饰某些中央有些不同，但重要部分相反。
西汉的深衣和明朝的汉服基本式样是相反的，不过在细枝末节上还有不同。
特性是大襟右衽交领宽袍大袖博衣裹带。
其实象大襟右衽交领宽袍大袖博衣裹带那种汉服在唐朝时间汉人依然在穿，不过在以长安为核心的北边以圆领为主，而在吴越地域则两者统筹，宋明相似。
日本和服就是在飞鸟奈良时间（中国唐朝时间）引进汉人服饰开展成为当天的日本和服。
二、汉族服饰的格调假设咱们把汉族同欧洲民族相比的话，咱们会觉察二者在许多方面都出现显著的不同。
汉族服饰几千年来的总体格调是以油腻平易为主。
汉族现代的饱服最能表现这一格调，这种袍服的重要特点是宽 抱大袖，褒衣博带，形制只管便捷，但一穿到人身上便各人一样， 神采殊异，可塑性很强。
咱们如今只管不能见到这种服装的千姿百 态的原型，但咱们还是可以从汉代的帛画和魏晋隋唐遗留下的一些 人物画中窥其神貌之一二——形制便捷的汉装大衣附着在不同体态 的人物身上顿时具备了一种鲜活的生命力，线条优美流利，令人浮想联翩。
奢侈平易的装束反而给他们削减了一种自然的风韵。
袍服 充沛表现了汉民族柔静和娴雅超脱、恬然自若的民族性情，以及平淡自然，婉转婉转、典雅清爽的审美情味。
三 清建设后为什么要强制汉人剃发易服？按常理，穿什么服饰，留什么发型和统治并无多大相关，但满洲人入关并建设清后赋予了它们新的外延。
汉人不能接受异族统治重要不是因江山社稷落入异族之手，而是因汉人从骨子里看不起周边蛮夷民族，以为他们横蛮愚笨没文明，接受他们的统治对汉人来讲是种羞辱。
汉族有几千年的文明史，有璀璨的文明，相比异族，汉人有一种剧烈的文明优越感 （文明优越感），相比之下，满洲人文明真实浮浅，毫无文明可言，真实自惭形秽，这种民族优越感一方面促使满洲贵族拼命学习汉文明，另一方面又使满洲贵族深恐汉人看不起他们，因此要想统治汉人最好的方法就是使汉人习异族习俗，以人格羞辱的方式使汉族精气委缩，使汉人丢失自尊，自信，打掉汉人骨子里的民族优越感。
清建设后全国因服饰，发式而被杀的汉人不下几十万，过后在中国的一位西方传教士看到这些情形写到：“全环球象汉族这样因服饰，发式而遭屠杀的民族绝无仅有。
”四、日本和服在日本飞鸟和奈良时代，中国对日本经济和文明生存的影响进入最严重的时间，这时，中国现代吴越地域的宽袖、叠襟式长衫传达到了日本，成为高端社会正式场所的礼服，特意是朝廷的正轨制服。
在尔后的历史变迁中，小袖由内衣变为外装，和服的袖筒变短变长，腰带变窄变宽，花纹图案一直创新，染织工艺日益精制奢侈，但是，万变不离其宗，和服的基本要素一直没有脱离吴服 的定格，所以，直至今天，日自己依然将和服又称为吴服，在许多传授和服编织的学校里，都要讲述和服起源于中国隋唐文明的历史常识。
五、高丽服饰韩国宫廷中女生的服式，有许多华美的装璜。
与汉族服饰相似，但是裙子比拟宽松、而且蓬蓬的。
汉族基本民族服饰（西周时间）：汉族民族服饰：春秋战国时间（男服）服饰大抵因循商代的服制，只是略有变动。
衣服的样式比商代略宽松。
衣袖有大小两式，领子通用矩领，如图所示的样式。
这个时间的服装还没有扭扣，普通在腰间系带，有的在带上还挂有玉制的饰物。
过后的腰带重要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或叫“绅带”。
另一种腰带以皮革制成，叫“革带“。
本图所系的为绅带。
汉族民族服饰：春秋战国时间（女服）曲裾袍服。
曲裾深衣与其余服装相比，除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一显著的不同之处，叫“续衽钩边”。
“衽”就是衣襟。
“续衽”就是将衣襟接长。
“钩边”就是描画衣襟的样式。
它扭转了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟延长，延长后的衣襟构成三角，穿时绕至面前，再用腰带系扎。
汉族民族服饰：秦代服饰（女服）曲裾深衣，秦汉时间曲裾深衣不只女子可穿，同时也是女服中最为经常出现的一种服式，这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆普通呈喇叭状，行不露足。
衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。
衣领部分很有特征，理论用交领，领口很低，以便显露里衣。
如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。
汉族民族服饰：秦代服饰（男服）秦尚黑，所以秦的服饰规范色都是彩色。
但式样依然是大襟右仞交领这种。
基本因循战国时间。
汉族民族服饰：西汉服饰（男装）（图片取自《大汉天子》）汉代女子的曲裾深衣 。
汉代的女子的服装样式，大抵分为曲裾、直裾两种。
曲裾，即为战国时间盛行的深衣。
汉代依然沿用，但多见于西汉早期。
到东汉，女子穿深衣者曾经少见，普通多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。
本图正是这种曲裾服饰。
汉代平民百姓服饰:汉代平民百姓服饰 左1图为穿襦裙的侍者（内蒙古包头孟家梁汉墓出土的陶俑）。
左2图为束巾、穿袍服的侍者（河北邯郸彭家寨出土的彩绘陶俑）。
左3图为戴帽、穿袍服的女子。
左4图为头上簪花、穿襦裙的侍女（四川重庆出土汉代陶俑）。
左5图为束巾、赤膊、赤足、穿禈的杂技能人（山东沂南汉墓出土画像石拓片）。
右图为穿袍服的侍者（陕西西安出土陶俑）。
汉代规则，百姓一概不得穿各种带颜色的服装，只能穿本性麻布。
直到西汉末年（公元前13年）才准许平民服青绿之衣。
对商人的禁令更严。
但是在服装的样式上，仿佛没有严厉的制度。
从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，休息者或束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身上穿的服装，简直全是交领，下长至膝，衣袖窄小汉族民族服饰：西汉服饰（女装）汉代妇女的曲裾深衣 汉代曲裾深衣不只女子可穿，同时也是女服中最为经常出现的一种服式，笼统资料中有很多反映。
这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆普通呈喇叭状，行不露足。
衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。
衣领部分很有特征，理论用交领，领口很低，以便显露里衣。
另外，汉代窄袖紧身的绕襟深衣。
衣服几经转机，绕至臀部，而后用绸带系束，衣上还绘有精巧华美的纹样。
汉族民族服饰：汉代直裾（女服，区别于曲裾）汉代的直裾男女均可衣着。
这种服饰早在西汉时就已产生，但不能作为正式的礼服。
要素是现代裤字皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。
这种无裆的裤子穿在外面，假设不用外衣掩住，裤子就会外露，这在过后被以为是不恭不敬的事件。
所以外要衣着曲裾深衣。
以后，随着服饰的日益完备，裤子的方式也获取改良，产生有裆的裤子。
因为内衣的改良，曲裾绕襟深衣已属多余，所以致东汉以后，直裾逐渐遍及，并代替了深衣。
汉族民族服饰：魏晋南北朝服饰（男服）女子的服装有时代特征，普通都穿大袖翩翩的衫子。
直到南朝时间，这种衫子仍为各阶级女子所喜好，成为一时的习尚。
汉族民族服饰：南北朝服饰（女服一种）魏晋时间妇女服装承袭秦汉的遗俗，并排汇少数民族服饰特征，在传统基础上有所改良，普通下身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，样式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口瘦小，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而打到靓丽洒脱的成果。
汉族民族服饰：唐朝服饰（男装） 唐太宗李世民这是汉族男服的另一个式样-----圆领窄（宽）袖袍衫。
头上的幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上构成的一种首服。
唐代以后，人们又在幞头外面参与了一个固定的饰物，名为“巾子”。
巾子的状态各个时间有所不同。
除巾子外，幞头的两脚也有许多变动，到了晚唐五代，已由原来的软脚扭转成左右各一的硬脚。
汉族民族服饰：唐朝服饰（女服）这是汉族女服另一基本服饰，上襦下裙。
对后世女服影响很大。
襦裙是唐代妇女的重要服式。
在隋代及初唐时间，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，普通都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽细长的觉得。
中唐时间的襦裙的比初唐的较开阔一些，其它无太大变动。
本图为中唐的襦裙、披帛穿戴展现图。
汉族民族服饰：五代时间服饰五代服饰五代时间服饰基本筵因循了唐朝服饰。
本图为穿襦裙的晚唐妇女及穿袍衫的士人（顾闳的《韩熙载夜宴图》部分）。
南唐后主李煜统治时间，曾想擢用中书侍郎韩熙载为相，但据说韩熙载不闻政事，纵情声色，经常汇集声伎密友于家中夜宴。
于是派过后的画院画师顾闳中窥视和默记宾客夜宴时的情形，而后绘成图稿呈给李煜。
这幅画稿，就是在中国绘画史上享有盛誉的《韩熙载夜宴图》。
画面所绘的人物服饰及生存用具都比拟真实，反映了这个时间的状况。
图中女子除韩熙载及另一僧人以外，都戴幞头着襕袍，襕袍的颜色，一概用绿色，似与过后的制度无关。
幞头的两脚，悄然下垂，或者在两边纳有“丝弦”，故有一些弹性，是晚唐五代通用的样式。
韩熙载自己，则头戴纱帽，身穿宽衫，脚着练鞋，齐全是一种家常便服。
图中妇女服饰，也合乎过后的实情，以短襦及长裙为主，也有圆领袍衫。
腰间普通都用绦带系束，余下部分下垂，形似两条飘带。
披帛较唐代狭窄，但长度有显著参与，长度大概在三至四米之间。
汉族民族服饰：宋朝服饰（男服1）宋朝汉族女子服饰服因循了大襟右衽交领和圆领这两种传统服饰式样。
这种就是大襟右衽交领式样。
汉族民族服饰：宋朝服饰（男服2）宋朝汉族女子服饰服因循了大襟右衽交领和圆领这两种传统服饰式样。
这种就是圆领式样，相比唐朝宋朝男服这种式样的袖口变的严惩。
汉族民族服饰：宋朝服饰（女装2）宋朝汉族女服基本式样有两种：大襟右衽交领和对襟。
这种就是对襟式样。
女装相比男装要富于变动些。
汉族民族服饰：明朝服饰（男服1）明朝汉族女子服式依然因循了大襟右衽交领和圆领这两种传统服饰式样。
这种就是圆领式样。
（明朝皇帝服饰）汉族民族服饰：明朝服饰（男服2）明朝汉族女子服式依然因循了大襟右衽交领和圆领这两种传统服饰式样。
这种就是大襟右衽交领式样。
明代妇女服饰明代妇女的常服与便服 明代妇女的服装，重要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等。
衣服的基本样式，大多仿自唐宋，普通都为右衽，复原了汉族的习俗。
其中霞帔、背子、比甲为对襟，左右两侧开衩。
成年妇女的服饰，随随各人的家境及身份的变动，有各种不同形制，普通妇女服饰比拟浮夸，重要有襦裙、背子、袄衫云肩及袍服等。
袍服是由背子演化而来，特点为低领、对襟、宽袖，领、袖花边较少或不用，衣长及足。
左图为盛妆、穿礼服的贵妇（明崇祯年间刻本《燕子笺》插图）。
中图为穿背的妇女（明万历年间刻本《月亭记》插图）。
右图为穿襦裙的妇女（明万历年间刻本《荆钗记》插图）。
明代妇女下裳多穿裙，穿裤的少见。
其中用绸缎裁剪成大小规则的条子，每条都绣以花鸟图案，另在两畔镶以金线，碎逗成裙，即为“凤尾裙”。
更有用整缎折以细褶的，为“百折裙”。
明代将官胄甲明代胄甲 明代军士服饰有一种胖袄，其制：“长齐膝，窄袖，内实以棉花”，颜色所为红，所以又称“红胖袄”。
骑士多穿对襟，以便乘马。
作战用兜鍪，多用铜铁制造，很少用皮革。
将官所穿铠甲，也以铜铁为之，甲片的状态，多为“山”字纹，制造精细，衣着轻巧。
战士则穿锁字甲，在腰部以下，还配有铁网裙和网裤，足穿铁网靴。
回答者： yaxiooxiya - 三级 2006-7-18 12:53在汉代400余年的统治时间中，各类文明遗存相当可观，反映服饰内容的各种资料亦十分丰富，并且在必定区域内获取详细反映。
如郎保湘《洛阳汉墓出土的无关服饰文明资料》（《边疆文物》1995年第2期）一文，试图从洛阳出土的汉代民间男女服饰上，找出汉代服饰的一些重要特点。
即汉代的袍、襦、裙、裤等服饰都“崇尚宽和长”、“男袍、女襦普通都是右衽”，服装颜色崇尚黄色。
另外，汉代妇女发式盛行倭堕髻和＠④髻；首饰的质料以玉饰、珍珠、玛瑙、琥珀、翡翠等为多；鞋履的质地则多以木、麻、葛、棉等资料制做而成。
唐代是中国封建社会兴盛兴旺、开明辉煌的时代。
这些特征在服饰上的表现更为突出，其中以妇女服饰又最具代表性。
党焕英《唐代男女服饰及女妆概述》（《文博》1996年第2期2期）一文，对此启动了比拟片面的概括。
文章以为，唐代女子服饰多以圆领衣、幞头、靴子为重要服饰方式，变动不大；而妇女的服饰、化装却出现出奇怪华美，繁怒放放的大唐特征。
具休表如今服饰上有以下几点：①领式多样，表现封建礼法的松弛。
②女着男装，表现唐代妇女的阳刚之美和妇女位置的提高。
③胡服盛行，表现国度对外开明水平。
这些特点在化装上也十分突出，首先是各类髻式种类单一、式样创新；其次是注重化装，别树一帜。
以上这些特点独特构成了唐代千姿百态服饰的盛况，而且影响深远，直至海外。
服装颜色在现代不只具备浓郁的政治迷信色调，被统治者们所注重，同时它还是人类审美和不同人群等级标记的表现。
概略登陆/?fid=139&tid=415 ...
魏晋南北朝服饰引见
1. 魏晋官吏服饰魏晋南北朝时间，官吏的服饰特点显明。
女子广泛衣着严惩飘逸的衫子，这种装束直至南朝仍广受欢迎。
官吏的冠帽也颇具特征，承袭了汉代的巾帻，但方式上有所变动，帻后部加高，顶部逐渐增加，被称为“平上帻”或“小冠”。
这种小冠既实用于北边也盛行于南边，若在小冠上加上笼巾，则构成“笼冠”，男女皆可佩戴。
笼冠理论由黑漆细纱制成，因此也称作“漆纱笼冠”。
2. 魏晋士大夫服饰一魏晋南北朝时间的士大夫常戴巾子，穿严惩的衫子。
《高逸图》这幅唐代画家孙位的作品，虽出自唐代，却包括着魏晋格调。
画中四位士人盘腿坐在花毯上，有的戴小冠，有的裹巾子，均身着宽博的衫子，身边伴有宽袖衣衫的侍者。
画风、人物安顿与南京西善桥南朝墓出土的“竹林七贤”砖印壁画相似，表现了典型的魏晋南北朝服饰特征。
3. 魏晋士大夫服饰二在魏晋南北朝时间，士大夫的服饰分为两类：一类是汉族的传统服饰，承袭自秦汉；另一类是少数民族的服饰，因循北边习俗。
汉族女子的重要服饰是衫，与袍不同，衫不受袖口限度，袖口宽阔，这种宽松的衫成为过后的习尚，影响了南北朝的服饰潮流，无论王公名士还是平民百姓，都推崇宽衫大袖的衣着。
这一点从传世的绘画和出土的人物笼统中均能得以印证。
除了衫子，女子还会衣着袍襦，下身穿裤裙。
4. 魏晋士大夫服饰三魏晋南北朝时间，士大夫的服饰格调继续开展。
汉族女子的服饰以衫为主，与汉代袍的收敛袖端和装有祛口不同，衫子无需这些装璜，袖口更为宽松。
这种不受传统衣祛限度的衫，使得魏晋时间的服装格调日益严惩，成为一种时兴。
这种习尚影响了整个南北朝，无论是高层社会的王公名士还是高层的黎民百姓，都谋求严惩衣服的格调。
除了衫子，女子还穿袍襦，下身穿裤裙。
魏晋南北朝服饰的服饰之四
左图为戴突骑帽、披小袖衫子的官吏（北朝陶俑）。
中图为戴突骑帽、穿裤褶、袒右臂的女子。
右图为戴突骑帽、穿大袖衫的官吏（河北磁县北白道出土彩绘陶俑）。
魏晋帽类有几种样式：一种“白高帽”，“其制不定，或有卷荷，或有下裙，或有纱高屋，或有乌纱长耳”；一种“突骑帽”， “如今胡帽，垂裙覆带，盖索发之遗象也”。
魏晋时间普通女子服饰重要为大袖衫、胯褶及两裆等。
女子普通都穿大袖翩翩的衫子，直到南朝时间，这种衫子仍为各阶级女子所喜好，成为一时的习尚。
图中官吏外穿的服装，形似披风，两边虽装有袖子，但无实践用途。
从笼统资料来看，隋唐时间仍盛行这样的装束，男女都可以衣着。
评论（0）