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求几部相似 环太平洋 的科幻电影
①龙黄蜂：
当她的父亲远征奥秘隐没之后，漂亮的昆虫学家吉娜和她的助手朗到达来了这片热带雨林寻觅父亲的身影。
由于在丛林中有许多的抢劫和袭击，他们由一队全副武装的战士护送。
在路途中，她们受到了一队游击队的袭击，并出现了枪战。
就在事情糟透的时刻，部落的龙黄蜂大规模的出现，它们向战士们放射火焰。战士们不只要击败那些土匪，还要想方法从龙黄蜂嘴里活上去…...
②星球大战：
《星球大战》(英文：Star Wars)，中文可简称星战，是美国导演/制造人乔治·卢卡斯所制造拍摄的一系列科幻电影。
《星球大战》三部曲，首部星球大战的人物及故事是参照越南抗争还有日本导演黑泽明的《战国英豪》所创作而成。
1990年代末开局他拍摄了最后的三部曲之前的故事。
同时他把最后的三部曲改为六部系列。
③机械战警：
《机械战警》是由何塞·帕迪里亚执导，乔尔·金纳曼、塞缪尔·杰克逊、加里·奥德曼等主演的一部科幻电影，改编自1987年保罗·范霍文执导的同名电影。
影片于2014年2月12日在美国上映，2014年2月28日在中国大陆上映。
影片的故事背景与原版基本相反，故事设定在2028年的底特律，男主角亚历克斯·墨菲是一名正直的警察，被好人装置在车上的炸弹炸成重伤，为了救他，OmniCorp公司将他改形成了生化机器人“机器战警”，代表着美国司法的未来。
④星际迷航：
《星际迷航》（Star Trek，又译作《星际游览》等）是由美国派拉蒙影视制造的科幻影视系列，由6部电视剧、1部动画片、13部电影组成。
该系列最后由编剧吉恩·罗登贝瑞（Gene Roddenberry）于20世纪60年代提出，经过近50年的始终开展而逐渐完善，成为全环球最驰名的科幻影视系列之一。
它形容了一个失望的未来环球，人类同泛滥外星种族一道打败疾病、种族差异、贫苦、偏执与抗争，建设起一个星际联邦。
随后一代又一代的舰长们又把眼光投向更悠远的宇宙，探求河汉系，寻觅新的环球、发现新的文化，英勇地返回先人未至之地。
⑤星际虫族：
故事说的是未来环球的事。
那时的地球人似乎不再彼此屠戮了，由于他们有了共同的死敌：来自外星的蛛形生物。
劫难：入侵者不是省油的灯，咱们的男客人公带着必胜的信念和充沛的预备去了，结果首战不利。
男客人公岂但被他的父母深深地关爱着，而且还先后和两个姑娘出现着感情瓜葛。
外地球上的星辰战队行将动员片面反攻时，男客人公大有不胜不还之慨。
在一个山谷里，瑞科一部受到成千盈百只是昆虫的袭击，它们像潮水般涌来，先进的机枪在它们背地显得无能为力。
一番激战之后，只要瑞科和弗洛瑞丝等几人幸存上去。
这时，瑞科看法到必定借助于更先进的武器来抗击这些杀人怪物，于是他率领余部与卡门和巴卡洛并肩作战，向死敌动员回击……
裁减资料：
以影片摄制时已被提醒或尚在提醒的迷信原理或迷信现象作为剧作基础，展现某一虚拟环球中的戏剧性事情的影片，即为科幻片 。
科幻电影所描写的是，出当初一个虚拟的、但准则上是或者发生的形式环球中的戏剧性事情 。
1.奇观与好奇
从梅里爱开局，科幻影片就与令人目眩的奇观密无法分。
宇宙太空、宗教神话、异域探险、历史传奇、童话环球……在梅里爱的数百部长短不一的影片中，普及了各种奇观和空想。
但科幻题材对梅里爱而言，并非迷信的加长，而是借以出现景观的道具。
梅里爱的兴味并不在于将电影作为“叙事艺术”来开展。
他更为看重的是电影作为奇观出现工具的才干。
正如乔治·萨杜尔所评估的：“梅里爱应用特技经常是为了使人感到惊奇，它自身成了一个目标，而不是一种体现手腕……梅里爱发明的是未联络影的音节，但他运行的却是莫明其妙的咒语而非表白意思的语句 。
”
奇观是电影的实质之一。
科幻电影兴起的几十年中，猎艳奇观的本能驱使着人们涌入影院，把大把大把的钞票塞入好莱坞的腰包；而好莱坞也看准了科幻电影的敛财天分，将科幻电影的奇观个性一次性次的强化乃至异化。
当观众某一天对环球上最无法思议的奇观报以鼾声的时刻，预计好莱坞视觉系的科幻导演只能将海洛因粉末撒在电影院的空气中，别无它法抚慰观众的神经了。
2.与科幻小说
太阳下没有真正新颖的事物，科幻的构想力也无法超出柏拉图为人们画下的认知洞穴。
巨匠的科幻电影也无非是祖传的老三样始终旧饭新炒。
选题集中现象在好莱坞科幻片里尤为显著，导演基本上是在重复作家的创意。
很多具有深远影响力的影片都起源于驰名科幻小说，或齐全改编自小说原文，或籍由小说的一些驰名情节、片段以及理念来取得灵感。
仅菲利普K迪克一人被改编的电影就包含：1981年《银翼杀手》、1990年《片面回想》、1995年《Screamers》、2002年《强殖入侵》、《少数派报告》和2003年《记忆裂缝》。
驰名美国科幻作家阿西莫夫的经典也少量被搬上银幕，如1966年《奇特潜航》、1999年《变人》、2000年《黄昏》、2004年《我，机器人》。
这也从另一个方面反映了科幻类电影的选题局限。
究其要素，一方面这几种科幻题材更适宜于搬上银幕；另一方面，从商业的角度看，这些选题曾经成为公众生产和票房召唤的符号，更容易引收回人们对影片的等候和热衷。
假设某个电影是冷僻的太空物理学题材，那么导演必定要加上足以吸引眼球的噱头，诸如太空游览冒险不慎坠入黑洞的边缘云云。
3.人物笼统平面化
科幻电影的另一个特点是人物描写和体现的形式化偏差，较少有深化的兽性提醒和反思。
在大少数的科幻电影中，普通都有一个全能的超级英雄，而这个超级英雄的大局部名额都被男子所占据，女性只是在其中作为装点和陪衬。例如《黑客帝国》中的尼奥，《少数派报告》中的乔恩，《我，机器人》中的侦探史普纳……
他们天生就具有了常人所不迭的矫捷和睿智，关键时辰总能转危为安。
他们没有深档次的团体行为动机，只是天生而来的被优待者和镇压者。
他们没有复杂的情感奋斗，没有令人信服的个兽性情……然而，这毫不影响科幻片的票房支出和观众认可度。
不只如此，科幻片甚至准许关键人物的列席和主线的含糊，科幻经典之作《太空遨游2001》就充满着简短的硬科幻场景形容和细节描写，人物相关和性情描写简直为零，其宗旨据称在于提醒人类迷信开展的外围微妙，充溢了奥秘主义思辩和唯心哲学色调。
当然，好莱坞也在始终丰穷人物的菜谱，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝国》的人种拼盘、《星球大战》的ET秀……角色的变动日益离奇。
然而，这里人物照旧是局面的佐料，主角照旧是性情便捷的英雄……否则，那就是抢戏——抢奇观的戏。
4. 科幻外套与审美俗套
实践上，好莱坞的科幻电影大局部只是一个普通剧加上了迷信外套。
导演们把恐惧片、举措片、劫难片和喜剧片的内容加以科幻的润色，使之看起来似乎科幻片，其实质的叙事结构和元素配比依然间断了其余类型的电影。
部科幻电影都有少量的打斗局面，以致于人们往往搞不清楚一般正宗的举措片——如《007》电影中的某些集究竟是科幻片还是举措片。
实践上科幻片基本上无法剥离其举措元素，二者相区别的特色或者只在于谁为谁服务——究竟是科幻元素装点举措电影还是举措噱头服务于科幻电影……说究竟，二者其实是无法辨别。
还有与劫难片严密联合的科幻电影，例如《先天》和《天地大冲撞》等等。
未曾出现的劫难往往比实在的更具吸引力和冲击力——冰河期间的突然来临，彗星撞击的不期而至……好莱坞的特效使得一切天下大乱都出奇准确地来临在纽约曼哈顿的左近。
还有科幻加喜剧，科幻加恋情，科幻加侦探等其余形式……只需制片人情愿，科幻配料——加什么锅底都可以。
黑洞篇1——逃逸速度与史瓦西半径
本文是黑洞系列文章的第一篇，旨在深化讨论黑洞的定义、存在证据、史瓦西半径和视界的概念以及逃逸速度的原理。
黑洞，作为宇宙中极为致密的天体，任何物质或任何方式的辐射都无法逃脱其引力。
其定义基于爱因斯坦的狭义相对论，史瓦西在1916年解出的数学解为黑洞的存在提供了实践基础。
爱因斯坦甚至在晚年对黑洞的存在示意疑心，直到惠勒将它命名为“黑洞”，并获取诺贝尔物理奖的认可。
黑洞存在的证据关键在于其品质、电量和角动量的测量。
这三个物理性质是黑洞的“指纹”，可用来形容黑洞的个性。
史瓦西半径与视界是了解黑洞的两个关键概念。
史瓦西半径是物体逃逸速度与光速相等的临界半径，而视界则是黑洞与外界的分界面，任何在此范畴内的事情都无法被外界观测。
逃逸速度是退出天体引力场合需的速度，关于黑洞而言，视界内的逃逸速度甚至超越光速。
这象征着没有任何物质可以从黑洞中逃出，除非它经过吸积物质被抛射进去构成喷流。
史瓦西半径的计算方法是恣意天体的史瓦西半径等于3km乘以太阳品质的倍数。
视界则是史瓦西半径的外边界，相当于电影《星际穿梭》中的“卡冈图雅”黑洞界面。
无了解黑洞的环节中，逃逸速度的概念至关关键。
要退出天体外表并抵达无量远，物体须要的能量不小于零（动能+重力势能≥0）。
今日体品质足够大且半径足够小，逃逸速度超越光速，这象征着没有任何事物能逃离被紧缩至极端致密的物体外表。
经过深化讨论黑洞的基本特色和概念，咱们能够更好地理解这一奥秘的天体在宇宙中的作用和影响，为探求宇宙的微妙铺平路线。
一切难看的平行宇宙电影都在这里了
欢迎进入平行宇宙的奇幻之旅
探求无尽或者的维度，这里有五部不容错过的平行宇宙电影，让你的构想力有限加长：
每个故事都是命运的迷宫，时空的交织，等候你去解开其中的微妙。让咱们继续深化探求：
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