2023年“中国网络文学影响力榜”网络小说榜单十部作品中，《上海烟花》名列其中。也有“小花”的美誉。作者直言：“我想写《上海烟花》，只是因为我想写我自己的《花》。”与金老师《繁花》中的1960年代和1990年代两条时间线索不同，《上海》《烟花》是80年代回到上海的知青林玉宝的线性叙事。 《繁花》中的人物很多，似乎没有绝对的主角。如果用一幅画来比喻，那就是清明上河图，处处风景。 《上海烟花》就像一幅中国传统闺房画，从女性的角度注入了对生活的渴望。这是一本有着伟大女主角的世俗网络小说。它将网络小说的精彩特点与传统的章回体小说的女主角结合起来。
《上海烟花》以阅读量300万、书架新增1.5万人的优异数据，在豆瓣阅读第五届长篇拉力赛中领跑。经过四个观察组投票，最终获得总分第一名。他以优异的成绩获得了总冠军。
林玉宝的人物设定很符合女主角成长小说的特点。她的命运轨迹时低时高，她的不利处境在小说一开始就展现得淋漓尽致。巷子里的生活从清空厕所、开水、点煤球炉开始，平凡又琐碎。林妈妈薛金花正专心搅拌自己的面糊，而林玉宝一个人提着几个大麻袋来回走动，没有人帮忙。在狭小的生活空间里，她是一个不受欢迎的局外人。当了十年知青后，她回到了上海。就连给她找床位都成了家人的心病。房子漏雨，一夜倾盆大雨，她回到上海，想自己找钱帮助陪伴多年的初恋情人乔秋生，却偏偏要寻找生存之道，嫁给另一个美丽的人。女士。当故事爆发冲突时，作者的功力就表现得过人的技巧。他既没有牺牲，也没有忍受屈辱。而是冷静地与秋生谈判，出示自己多年资助的证据，要求全额偿还。林玉宝的整个人物形象就确立了。在偌大的上海，她谋生，做爱。去居委会登记找工作，就能应对菜市场的喧闹和混乱。小说以20世纪80年代为背景，当时的社会风气相对保守。林玉宝并没有超越时代的束缚。婚姻是她建立独立家庭的基础。婚姻成为故事情节发展的重要推动力。
小说以20世纪80年代初的上海为背景。以女性视角展现了变革时代下普通人的犹豫与决心。
两大家族的人物陆续登场。林母为玉宝的婚事登门拜访。林家弟弟去世后，角膜捐献给了潘家弟弟。准确的说是卖了一个高价，但潘妈妈却还记得这份恩情，陆续送给了潘家的二公子。弟弟、弟弟、大哥轮流相亲。玉宝的美丽、厨艺和不为人知的性格给潘氏兄弟留下了良好的印象。老二已经有心上人了，弟弟还太小，大哥潘一年才是势均力敌的。好不容易说到结婚的事，薛金花的市侩，带着三个儿子却闹事，狮子就彩礼闹大了。潘以年最终以隐退的方式与玉宝结婚。故事发展到这里，两个人的关系就充满了算计、权衡利弊，就像张爱玲笔下的白流苏和范柳原一样。网络爽文的《先婚后爱》成为故事的亮点。玉宝虽然有一个市侩的母亲，但在家庭事务中却表现出了宽厚善良的性格。同时，他用秋生偿还的钱作为创业启动资金，成为华亭。路上的个体服装商人在改革开放时代发家致富。潘一年一直在商场里闯荡，在建筑行业、房地产行业开拓了自己的一片天地。两人互相欣赏，在困难时互相帮助。
入围《中国网络文学影响力榜（2023）网络小说榜》。
《上海烟火》有言情小说的内核，但又超越了言情小说的局限，达到了世俗言情小说的范畴。鲁迅曾给世俗爱情小说下这样的定义：“多写离别、团聚的悲欢离合，以及福祸祸福的变故，夹杂着业报报应，并不十分神奇。也描写了世事的状态。”又见其冷热之情，故亦可称为‘世间情书’。” 《上海烟花》还有群像，围绕着两家人和邻居的悲欢离合，以及不正常的命运。其中重要的人物群体之一就是返回上海的知青。它们是时代的产物，但并不是所有的都像玉宝一样。有一个幸福的结局。暗恋潘家二大公子的刘杰误闻潘艺文要去新疆，便主动报名。当她想回上海时，哥哥、嫂子不同意，她只好故意受伤致残，最终不得不嫁给一个带着三个孩子的鳏夫。潘家二公子下乡，听大哥的话。他努力学习，参加了高考，改变了命运，成为了一名国家工人。然而，他的初恋情人姜媛已经嫁给了另一个男人。潘家三公子因吃不了苦，下乡当了女婿。他失去了作为一个男人的尊严和勇气。虽然回到了上海，但他却成了社会的边缘人，只能依靠母亲和哥哥的帮助。抛弃了玉宝的秋生，也被想要出国的妻子全英抛弃了。
《上海烟花》已进入影视改编进程
除了人物群体的刻画外，小说还把握了人物的复杂性。小说的前半部分，对林氏母亲薛金花，一个出身妓女的旧时代妇女，描写得极为嘲讽，描写得无微不至。无论是卖小儿子的眼角膜，还是索要玉石做聘礼，价格总是不菲。他对两个女婿的态度也是毫不掩饰：鄙视穷人，喜爱富人。最重要的是说说你时不时在大厅里看到的醉酒、放荡的人。读者很难喜欢她。小说的后半段故事发生了变化。 “文革”期间，林家大叔为了自保，背叛了林父。雪上加霜的是，他还要夺走孤寡母亲的房子。薛金花只好将儿子的眼角膜高价卖给了潘妈妈。读到这篇文章对于薛金华来说也很重要。会有一些同情心。整部小说正如鲁迅写世事时所言：“每一段描写，或流畅，或曲折，或刻画，富有特色，或隐秘讽刺，或两面同时写，使之显露出来。”不相容。”人物命运因果相连，悬念无穷，抓住了中国传统情景小说讲世事的精髓。潘妈妈高价买了眼角膜为了偿还巨额债务，潘一念前往香港谋生，不得不与初恋情人分手，并与初恋的玉宝一家结下不解之仇。爱情丈夫成了他事业上的拦路虎，他也因此几乎失去了一切。当然，小说里也有过于直接的因果报应，林家的二叔从中国台湾来到上海探亲。太多的巧合会导致一成不变。
与《花儿》类似，《上海花火》中吃饭的频率非常高，是人际交往的重要事件。图为《花儿》剧照。
《上海烟花》顾名思义，小说里充满了日常的烟花。两个最大的主题是：食物和性。美国汉学家安迪·濮在《中国叙事学》中说，“中国叙事传统习惯于要么关注事件的重叠（theoverlap of events），要么关注‘事件的间隔’（intervals of events）。”（事件之间的间隙） ），或者关于“无活动”。“宴会的描述是‘无活动’的典型例子。” ”上海。《烟花》和《繁花》中吃饭的频率很高。晚餐是家人、朋友、恋人之间人际交往的重要事项。第一次“家宴”是玉宝回到上海时，而薛金花则将皇位让给了大女婿黄胜利，当时他在薛金花眼中还是一个受欢迎的人物，也是她以后退休的依靠。把那盘蘑菇和白菜放在黄胜利面前，她把两只肥鸡腿一只给了女婿，一只给了孙女。 吃饭时，薛金花直言不讳地说： “趁早结婚吧，别给舅舅增加更多的负担。”晚饭看似没什么，但这也是她母亲的驱逐令，也为玉宝肆无忌惮地与大叔相亲埋下了伏笔。潘兄弟第二个值得分析的就是相亲宴。潘氏三兄弟与玉宝的相亲，足以表明大家的态度。潘家二公子潘艺文带玉宝去看电影后，他们在凯斯林喝咖啡、吃栗子糕时偶然相遇。初恋相亲不算什么。潘家弟弟潘一清带着玉宝去了上海动物园。玉宝拿来了自己做的各种零食，伸手去摸一清的眼睛。里面是他哥哥的角膜。最后一个去相亲的人是潘一年。迟到了半天，他带着玉宝到路边一间简陋的棚屋里吃晚饭。苍蝇飞来飞去。潘一年的恶作剧，源于他自己多年来的恩怨。第三次是玉宝嫁入潘家后的家庭聚餐，特别是潘一武和玉林一家从江西回到上海的时候。这对夫妇没有受过多少教育，而且粗心大意。食物口味的冲突成为他们无法融合的症状。家庭聚餐的时候，两个孕妇玉琳和玉宝吃了两盘红烧鱼，一盘辣的，一盘不辣的。于琳抱怨自己长期忍受上海菜，不得不吃辛辣的食物。奴婢巫马默默反击。玉琳是一个“酸男孩和辣女孩”，而玉宝恰好喜欢吃糖醋排骨，而吴妈妈“爱吃酸的，所以肯定会生儿子”。对于于琳来说，这是杀气腾腾，令人心碎。后来，玉宝和潘一念遇到经济危机，玉琳鼓励老三三一家人，但她没有房子，只好从水、电、煤、食品开始另做生意。这些日常生活中的微妙细节，就是《上海烟花》的烟花。
《花儿》晚餐剧照
另一个主题是性。孔子在《礼记》中曾说过：“饮食男女，是人之大欲所在”。食色也是对人性的尊重，也是小说中描写世事的很大一部分。 《上海烟花》中，玉宝和潘一年先结婚后恋爱，这也离不开性引发的爱情。性是爱情叙事的催化剂。小说中玉宝的人物设定是出淤泥而不染的莲花。她不仅美丽性感，还保留着贞操。不得不说，这里延续了作者传统保守的观点，给了女主角最完美的设定。 ，也是一种传统的选美才艺的方式。但值得一提的是，作者的性描写语言使用了大量的隐喻和隐喻，含蓄而隐秘。不仅不俗气，甚至还很优雅。没有一个词直接与性有关，但也没有一个词与性无关。洞房花烛之夜，“蚊帐摇曳，守卫着这一小片区域。炎热、潮湿、窒息、体香、律动、喘息，在黑夜里营造出一种愉悦而酣畅淋漓的快感。” “竹丝席上，横堆一块羊脂白玉，冰纱帐内，一簇娇艳的牡丹花，悬在烟雾中。”闻一多先生曾在《诗经学的性欲观》中指出，《诗经》中的性爱有五种类型：显性、隐喻、暗示、联想、象征。表现性爱的艺术方法不仅是比例的问题，而且是艺术性的问题。 《上海烟花》中出现频率较高的性描写，其实是一种取悦读者的手段。它在豆瓣读书第五届长篇拉力赛中获得领先，其中也包括性叙事的功劳。
摄影师斯图尔特·富兰克林镜头下的改革开放初期上海街景
摄影师斯图尔特·富兰克林镜头下的上海改革开放初期
《上海烟花》将吃喝性爱等日常生活细节融入其中，像密密麻麻的针线一样，赋予了小说生活的质感。当刺绣完成后，发现那个时代的重大历史事件也已成型。玉宝的创业史就是华亭路服装市场的发展史，也是上海改革开放的缩影。玉宝从广东采购的产品都是各个明星的同款，尤其是随着《上海滩》的上映，许文强的同款外套帽子让她赚了很多钱。潘一年的建设项目也成为上海城市发展建设的时代注脚。
（胡迪，上海网络作家协会理事、华东师范大学在职博士后）
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