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董其昌的书法格调，急!急!
他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟俯的书风也或多或少的影响到他的创作。
草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。
用笔精到，能一直坚持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也十分考究，枯湿浓淡，尽得其妙；格调萧散人造，古雅温和，或与他整本能情和易，参悟禅理无关。
许多作品行中带草，左图这幅作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而规划得杨凝式的安逸舒朗，神采风韵似赵孟俯，轻盈自若而风华自足。
董其昌对自己的楷书，特意是小楷也相当自傲。
董其昌学问渊博，知晓禅理，是一位集大成的书画家，在中国美术史上具备必定的位置，其《画禅室随笔》是钻研中国艺术史的一部极端关键的著述。
董其昌是谁？
董其昌，驰名书画家。
生于嘉靖三十四年，卒于崇祯九年，享年82岁。
董其昌画像
董其昌善于书画。
在绘画方面，有南董其昌，北米万钟的美称；在书法方面，集各家之善于一身，使自身的书法有逾越先人之势，在中国的书法历史长河留下浓墨重彩的一笔。
董其昌在而立之年后，进入仕途。
然而仕途不顺，在野廷里，几进几出。
因为仕途的崎岖，让他的政治志向得不到发扬。
便在辞官回乡的期间里，提高自己的书画技能。
在专研学习先人书画阅历，并自发组织坊间书画喜好者，和自己一起讨论书画方面的常识。
并且少量临摹王羲之、颜真卿等书法大家的名作，从中取得创作灵感，开创自己的书法之美。
先人对董其昌的书画成就评估颇高。
清代年间，康熙皇帝和乾隆皇帝特意推崇董其昌的书法，闲暇之余启动少量的描摹。
除此之外，董其昌提出的“南北宗”论成为文人画的创作指点外围。
董其昌的书画成就对后世的书画开展影响颇深。
在书法方面，他所著的《白居易琵琶行》、《金沙帖》等传达于世；他所绘的《昼锦堂图》、《疏林远岫图》等仍被收藏于各博物馆。
董其昌逝世后，先人常去董其昌墓、董其昌旧居瞻仰这位书画巨匠。
董其昌，驰名书画家。
生于嘉靖三十四年，卒于崇祯九年，享年82岁。
董其昌画像
董其昌善于书画。
在绘画方面，有南董其昌，北米万钟的美称；在书法方面，集各家之善于一身，使自身的书法有逾越先人之势，在中国的书法历史长河留下浓墨重彩的一笔。
董其昌在而立之年后，进入仕途。
然而仕途不顺，在野廷里，几进几出。
因为仕途的崎岖，让他的政治志向得不到发扬。
便在辞官回乡的期间里，提高自己的书画技能。
在专研学习先人书画阅历，并自发组织坊间书画喜好者，和自己一起讨论书画方面的常识。
并且少量临摹王羲之、颜真卿等书法大家的名作，从中取得创作灵感，开创自己的书法之美。
先人对董其昌的书画成就评估颇高。
清代年间，康熙皇帝和乾隆皇帝特意推崇董其昌的书法，闲暇之余启动少量的描摹。
除此之外，董其昌提出的“南北宗”论成为文人画的创作指点外围。
董其昌的书画成就对后世的书画开展影响颇深。
在书法方面，他所著的《白居易琵琶行》、《金沙帖》等传达于世；他所绘的《昼锦堂图》、《疏林远岫图》等仍被收藏于各博物馆。
董其昌逝世后，先人常去董其昌墓、董其昌旧居瞻仰这位书画巨匠。
董其昌书法代表作品
现存董其昌的作品，大多是其四五十岁以后的创作，前期作品比拟少。
存世的行楷书《关侯庙碑》是他约35岁“为庶常时所书”的早期作品，粗看起来，书法与常常出现的董字不大相似，关键仿学唐朝伞邕的碑书，兼具颜真卿、王羲之书法笔意。
他老年时的作品突变，如楷行书则《临颜真卿画赞碑》、《节临钟王帖》、《临徐浩三藏和尚碑》，楷书《月赋》，行书《岳阳楼记》等。
仅从这些作品来看，王羲之、钟繇、颜真卿、虞世南、米芾、徐浩等人所创的现代书法都在他的涉猎范畴内，因此其作品格调相貌多变。
比如楷书《月赋》师法虞世南，字体细长，笔法劲秀，得虞书温雅之意。
师法徐浩、颜真卿楷书的《三藏和尚碑》、《画赞碑》，则专务书法的涩劲朴拙，而简直没有学虞书时的人造洒脱笔法。
学米书的《岳阳楼记》，结字险处横生，用笔爽劲多侧，与《节临钟王帖》的温和意趣相比，一如既往。
董其昌书法艺术创作在他步入60岁之后，进入自在阶段。他晚年的代表作有《临柳公权兰亭诗》、《三世诰命》、《友石台记》和《临颜真卿争座位帖》等，他这一期间的书艺日趋熟练，不只笔由心使，能融会各家的艺术特点，愈加明白、明晰，他想最终脱离传统古法，
创立自己的格调。
他这期间的作品，一面以似不经意的、率易的笔法来体现书法的清淡天真，一面又以拙于笔法来反映书法的古拙。
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