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董其昌作品 书画名家董其昌 董其昌代表作 【欣赏 多少钱 图片 鉴定】
董其昌董其昌（1555-1636年）字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。
董其昌出身清贫之家，但在仕途上春风自得，一步登天。
公元1589年，（万历十七年）三十四岁的董其昌举进士，开局了他尔后几十年的仕途生涯。
当过编修、讲官，起初官至南京礼部尚书，太子太保等职。
他对政治意外敏感，一有风云，他就波动辞官归乡，几次重复起用。
董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及通常。
他是海外文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最卓越、影响最大的书画家。
董其昌的绘画善于山水，器重师法传统技法，谋求清淡天真的品格，考究笔致墨韵，墨色档次明显，拙中带秀，清隽雅逸。
《画史绘要》评估道：董其昌山水树石，烟云流润，神情俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。
董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并涉及到近代画坛。
不时以来，董其昌的作品都是海外外大收藏家寻找的指标。
董其昌精收藏，曾收藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》，并以四源堂名斋，还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》，董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》，巨然《山水图》，范宽《雪山图》、《辋川山居图》，李成《着色山图》，郭忠恕《辋川山居图》，江贯道《江居图》，赵小年《夏山图》，赵子昂《洞庭二图》、《平地流水图》，王蒙《秋山图》，《宋人册页》等18幅。
从中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲视当代。
董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特意是小楷也相当自傲。
董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法巨匠的左右。
他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。
笔画园劲秀逸，清淡古朴。
用笔精到，一直坚持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行规划，疏朗匀称，力追古法。
用墨也十分考究，枯湿浓淡，尽得其妙。
书法至董其昌，可以说是集古法之大成， 六体和八法在他手下无所不精，在过后已名闻本国，尺素短札，流布世间，争购宝之。
（《明史文苑传》）。
不时到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕欣赏。
康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以称誉：华亭董其昌书法，天姿悬殊。
其高秀圆润之致，盛行于褚墨间，非诸家所能及也。
每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得自然之趣。
尝观其结构字体，皆源于晋人。
盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教 》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。
颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。
赵孟頫尤规模二王。
其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本性。
草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。
其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。
临摹最多， 每谓天姿功力俱优，良不易也。
听说，康熙还亲身临写董书，以至董书得以风行一时，产生了满朝皆学董书的热潮。
一时追赶功名的士子简直都以董书为求仕捷径。
在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其余书法家不可比拟的。
董其昌的书法，从来评说褒贬不一。
褒者倾其溢美之词，清代驰名学者、书法家王武功《论书绝句》称董其昌的书法为书家神品。
谢肇称其协作之笔，往往前无后人。
周之士说他六体八法，靡所不精，出乎苏，入乎米 ，而丰采姿神，飘飘欲仙。
但对董其昌的批判者也很多，包世臣、康有为最为强烈。
包世臣云：行笔未免空怯。
康有为《广艺舟双楫》讥刺道：香光（董其昌）虽负盛名，然如休粮道士，神情寒俭。
若遇大将整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣！董其昌走上书法艺术的路线，出于一个十分偶然的时机。
原因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。
这在他的《画禅室随笔》有所记叙，其中还自述学书通过：他在十七岁时加入会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一 ，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。
这件事极大地抚慰了董其昌，自此研讨书法。
董其昌回想说：郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。
初师颜平原 （真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），认为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。
凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。
这段话中可以看出董其昌简直学习研讨了以前绝大局部名家，从钟王到颜、柳，从怀素到杨凝式、米芾，直至元代的赵孟頫。
董其昌没有留下一部书论专著，但他在通常和研讨中得出的心得和主张，散见于其少量的题跋中， 董其昌有句名言：晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。
这是历史上书法通常家第一次性用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。
这些认识对人们了解和学习古典书法，起了很好的阐释和疏导作用。
董其昌永世勤于书画，又享高寿，所以传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》，《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。
性别: 男 生卒年：1555-1636 籍贯：上海松江 创作方向： 山水 画派：松江画派
馆藏国宝墨迹：董其昌书自题临古内容简介
《馆藏国宝墨迹：董其昌书自题临古》精选馆藏蓝本，以四色精印展现，特请专家释文，内容丰盛。
董其昌此卷自题临古，书风兼备大字与小楷，首以会稽度高尚为孝女曹娥所作，解释大意，继而节临颜真卿的祭侄文稿，又临写天际鸟云诗帖并书苏轼诗，更书写历代名人轶事等多内容，最后自题“董其昌为君一馆丈书”。
其中鉴评吴中及淞江书家得失一节，凸显董氏书学思维的关键组成局部。
此卷为董其昌精品力作，鉴定专家包含谢稚柳、杨仁恺等，全卷金笺，尺寸为纵三十厘米，横五百二十厘米，现藏于北京博物馆。
董其昌的这卷自题临古，不只内容丰盛，书风多变，还展现了其深沉的书学思维和对书家得失的独到见地。
作为董其昌的一件精品力作，此卷充沛表现了其共同的艺术品格和深沉的文明底蕴。
全卷以金笺制成，尺寸到达纵三十厘米，横五百二十厘米，可谓巨作。
现藏于北京博物馆，是研讨和欣赏董其昌书法的贵重资源。
《馆藏国宝墨迹：董其昌书自题临古》精选馆藏蓝本，以四色精印展现，特请专家释文，内容丰盛，包含董其昌的书法创作、鉴评书家得失等多方面内容。
此卷全卷金笺，尺寸为纵三十厘米，横五百二十厘米，是董其昌的一件精品力作，现藏于北京博物馆，是研讨和欣赏董其昌书法的贵重资源。
董其昌书苏东坡《醉翁操》，其笔迹头绪明晰，可窥悟用笔之妙
董其昌的书法，排汇后人书法的精髓，然而他不在笔迹上刻意模拟，兼有“颜骨赵姿”之美。
董其昌处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但其书法并没有一味受这两位书法巨匠的左右。
他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，又能自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。
笔画园劲秀逸，清淡古朴。
其用笔精到，一直坚持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行规划，疏朗匀称，力追古法。
其用墨也很考究，枯湿浓淡，尽得其妙。
董其昌书苏东坡《醉翁操》词册，纸本，行书，八开，每开纵23.2cm，横31cm。
北京故宫博物院藏。
释文 ： 《醉翁操》。
琅然，清圜。
谁弹，响空山。
无言，惟翁醉中知其天。
月明风露娟娟，人未眠。
荷蒉过山前，曰有心哉此贤。
醉翁啸咏，声和流泉。
醉翁去后，空有朝吟夜怨。
山有时而童巅，水有时而回川。
思翁无岁年，翁今为飞仙。
此意在世间，试听徽外三两弦。
轼老矣，年来薄有诗文几卷，收纳罂中，幸不散逸。
此外百无一莹，入山采药，追寻异人，以希扶老之助，风雨闲门，泰然清卧而已。
寓居黄州书。
末开款署 ：“东坡寓黄所书，惟以诗文不散为快，遗荣知止，一何蚤生，真达人之观也。
其昌。
”钤 “董其昌印”、“青宫太保”、“玄赏斋”印。
本幅鉴藏印有“乾隆御览之宝”、 “石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”等。
册后有清成亲王永瑆题跋一则。
此书法作品节选自北宋苏轼《醉翁操》词册，董其昌书，未署年款。
据《明史》卷二八八《董其昌传》记录：“起故官，掌詹事府事。
居三年，屡疏乞休，诏加太子太保致仕。
”故从幅上所钤“青宫太保”印推断出，该诗册应为明祟祯七年（1634年）董氏致仕以后之作品。
该册是董其昌仿苏轼笔法而作，笔法老辣，字里行间显示出苏轼书法之韵味，又颇具董其昌的面貌，为董其昌80岁左右的佳作。
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