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admin 2024-09-21 阅读:1

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董其昌作品 书画名家董其昌 董其昌代表作 【欣赏 多少钱 图片 鉴定】

董其昌董其昌(1555-1636年)字玄宰,号思白、香光居士,上海松江人。

董其昌出身清贫之家,但在仕途上春风自得,一步登天。

公元1589年,(万历十七年)三十四岁的董其昌举进士,开局了他尔后几十年的仕途生涯。

当过编修、讲官,起初官至南京礼部尚书,太子太保等职。

他对政治意外敏感,一有风云,他就波动辞官归乡,几次重复起用。

董其昌才溢文敏,通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及通常。

他是海外文宗,执艺坛牛耳数十年,是晚明最卓越、影响最大的书画家。

董其昌的绘画善于山水,器重师法传统技法,谋求清淡天真的品格,考究笔致墨韵,墨色档次明显,拙中带秀,清隽雅逸。

《画史绘要》评估道:董其昌山水树石,烟云流润,神情俱足,而出于儒雅之笔,风流蕴藉,为本朝第一。

董的绘画对明末清初的画坛影响很大,并涉及到近代画坛。

不时以来,董其昌的作品都是海外外大收藏家寻找的指标。

董其昌精收藏,曾收藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》,并以四源堂名斋,还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》,董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》,巨然《山水图》,范宽《雪山图》、《辋川山居图》,李成《着色山图》,郭忠恕《辋川山居图》,江贯道《江居图》,赵小年《夏山图》,赵子昂《洞庭二图》、《平地流水图》,王蒙《秋山图》,《宋人册页》等18幅。

从中可以看出,董其昌的收藏足以令其傲视当代。

董其昌的书法成就也很高,董的书法以行草书造诣最高,他对自己的楷书,特意是小楷也相当自傲。

董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代,但他的书法并没有一味受这两位书法巨匠的左右。

他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。

笔画园劲秀逸,清淡古朴。

用笔精到,一直坚持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行规划,疏朗匀称,力追古法。

用墨也十分考究,枯湿浓淡,尽得其妙。

书法至董其昌,可以说是集古法之大成, 六体和八法在他手下无所不精,在过后已名闻本国,尺素短札,流布世间,争购宝之。

(《明史文苑传》)。

不时到清代中期,康熙、乾隆都以董的书为宗法,倍加推崇、偏爱,甚而亲临手摹董书,常列于座右,晨夕欣赏。

康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以称誉:华亭董其昌书法,天姿悬殊。

其高秀圆润之致,盛行于褚墨间,非诸家所能及也。

每于若不经意处,丰神独绝,如清风飘拂,微云卷舒,颇得自然之趣。

尝观其结构字体,皆源于晋人。

盖其生平多临《阁帖》,于《兰亭》、《圣教 》,能得其运腕之法,而转笔处古劲藏锋,似拙实巧。

颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能,而要底皆出于晋人。

赵孟頫尤规模二王。

其昌渊源合一,故摹诸子辄得其意,而秀润之气,独时见本性。

草书亦纵横排宕有致,朕甚心赏。

其用墨之妙,浓淡相间,更为绝。

临摹最多, 每谓天姿功力俱优,良不易也。

听说,康熙还亲身临写董书,以至董书得以风行一时,产生了满朝皆学董书的热潮。

一时追赶功名的士子简直都以董书为求仕捷径。

在康熙、雍正之际,他的书法影响之深,是其余书法家不可比拟的。

董其昌的书法,从来评说褒贬不一。 书画名家董其昌

褒者倾其溢美之词,清代驰名学者、书法家王武功《论书绝句》称董其昌的书法为书家神品。

谢肇称其协作之笔,往往前无后人。

周之士说他六体八法,靡所不精,出乎苏,入乎米 ,而丰采姿神,飘飘欲仙。

但对董其昌的批判者也很多,包世臣、康有为最为强烈。

包世臣云:行笔未免空怯。

康有为《广艺舟双楫》讥刺道:香光(董其昌)虽负盛名,然如休粮道士,神情寒俭。

若遇大将整军厉武,壁垒摩天,旌旗变色者,必裹足不敢下山矣!董其昌走上书法艺术的路线,出于一个十分偶然的时机。

原因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。

这在他的《画禅室随笔》有所记叙,其中还自述学书通过:他在十七岁时加入会考,松江知府衷贞吉在批阅考卷时,本可因董其昌的文才而将他名列第一 ,但嫌其考卷上字写得太差,遂将第一改为第二,同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。

这件事极大地抚慰了董其昌,自此研讨书法。

董其昌回想说:郡守江西衷洪溪以余书拙置第二,自是始发愤临池矣。

初师颜平原 (真卿)《多宝塔》,又改学虞永兴(世南),认为唐书不如魏晋,遂仿《黄庭经》及钟元常(繇)《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。

凡三年,自谓逼古,不复以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。

这段话中可以看出董其昌简直学习研讨了以前绝大局部名家,从钟王到颜、柳,从怀素到杨凝式、米芾,直至元代的赵孟頫。

董其昌没有留下一部书论专著,但他在通常和研讨中得出的心得和主张,散见于其少量的题跋中, 董其昌有句名言:晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。

这是历史上书法通常家第一次性用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。

这些认识对人们了解和学习古典书法,起了很好的阐释和疏导作用。

董其昌永世勤于书画,又享高寿,所以传世作品很多,代表作有《白居易琵琶行》,《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。

性别: 男 生卒年:1555-1636 籍贯:上海松江 创作方向: 山水 画派:松江画派

馆藏国宝墨迹:董其昌书自题临古内容简介

《馆藏国宝墨迹:董其昌书自题临古》精选馆藏蓝本,以四色精印展现,特请专家释文,内容丰盛。

董其昌此卷自题临古,书风兼备大字与小楷,首以会稽度高尚为孝女曹娥所作,解释大意,继而节临颜真卿的祭侄文稿,又临写天际鸟云诗帖并书苏轼诗,更书写历代名人轶事等多内容,最后自题“董其昌为君一馆丈书”。

其中鉴评吴中及淞江书家得失一节,凸显董氏书学思维的关键组成局部。

此卷为董其昌精品力作,鉴定专家包含谢稚柳、杨仁恺等,全卷金笺,尺寸为纵三十厘米,横五百二十厘米,现藏于北京博物馆。

董其昌的这卷自题临古,不只内容丰盛,书风多变,还展现了其深沉的书学思维和对书家得失的独到见地。

作为董其昌的一件精品力作,此卷充沛表现了其共同的艺术品格和深沉的文明底蕴。

全卷以金笺制成,尺寸到达纵三十厘米,横五百二十厘米,可谓巨作。

现藏于北京博物馆,是研讨和欣赏董其昌书法的贵重资源。

《馆藏国宝墨迹:董其昌书自题临古》精选馆藏蓝本,以四色精印展现,特请专家释文,内容丰盛,包含董其昌的书法创作、鉴评书家得失等多方面内容。

此卷全卷金笺,尺寸为纵三十厘米,横五百二十厘米,是董其昌的一件精品力作,现藏于北京博物馆,是研讨和欣赏董其昌书法的贵重资源。

董其昌书苏东坡《醉翁操》,其笔迹头绪明晰,可窥悟用笔之妙

董其昌的书法,排汇后人书法的精髓,然而他不在笔迹上刻意模拟,兼有“颜骨赵姿”之美。

董其昌处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代,但其书法并没有一味受这两位书法巨匠的左右。

他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,又能自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。

笔画园劲秀逸,清淡古朴。

其用笔精到,一直坚持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行规划,疏朗匀称,力追古法。

其用墨也很考究,枯湿浓淡,尽得其妙。

董其昌书苏东坡《醉翁操》词册,纸本,行书,八开,每开纵23.2cm,横31cm。

北京故宫博物院藏。

释文 : 《醉翁操》。

琅然,清圜。

谁弹,响空山。

无言,惟翁醉中知其天。

月明风露娟娟,人未眠。

荷蒉过山前,曰有心哉此贤。

醉翁啸咏,声和流泉。

醉翁去后,空有朝吟夜怨。

山有时而童巅,水有时而回川。

思翁无岁年,翁今为飞仙。

此意在世间,试听徽外三两弦。

轼老矣,年来薄有诗文几卷,收纳罂中,幸不散逸。

此外百无一莹,入山采药,追寻异人,以希扶老之助,风雨闲门,泰然清卧而已。

寓居黄州书。

末开款署 :“东坡寓黄所书,惟以诗文不散为快,遗荣知止,一何蚤生,真达人之观也。

其昌。

”钤 “董其昌印”、“青宫太保”、“玄赏斋”印。

本幅鉴藏印有“乾隆御览之宝”、 “石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”等。

册后有清成亲王永瑆题跋一则。

此书法作品节选自北宋苏轼《醉翁操》词册,董其昌书,未署年款。

据《明史》卷二八八《董其昌传》记录:“起故官,掌詹事府事。

居三年,屡疏乞休,诏加太子太保致仕。

”故从幅上所钤“青宫太保”印推断出,该诗册应为明祟祯七年(1634年)董氏致仕以后之作品。

该册是董其昌仿苏轼笔法而作,笔法老辣,字里行间显示出苏轼书法之韵味,又颇具董其昌的面貌,为董其昌80岁左右的佳作。

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