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中国现代最驰名的“十大乐曲”是？
区分为《平地流水》《广陵散》《平沙落雁》《梅花三弄》《十面潜伏》《旭日箫鼓》《渔樵问答》《胡笳十八拍》《汉宫秋月》和《下里巴人》。
1、《平地流水》
《平地流水》 ，中国古琴曲，属于中国十大古曲之一。
传说先秦的琴师伯牙一次性在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能体会这是 描述“峨峨兮若泰山”和“洋洋兮若江河”。
伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。
”钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不弹，故有平地流水之曲。
2、《广陵散》
《广陵散》，又名《广陵止息》。
它是中国现代一首大型琴曲，中国音乐史上十分驰名的古琴曲，驰名十大古琴曲之一。
即古时的《聂政刺韩傀曲》，魏晋琴家嵇康以善弹此曲著称，刑前仍慌慌张张，索琴弹奏此曲，并慨然长叹：“《广陵散》于今绝矣！”
今所见《广陵散》谱关键者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较为完整，是今天经常演奏的版本。
全曲共45段。
全曲贯注一种气愤不屈的浩然之气，“纷披璀璨，戈矛纵横”。
3、《平沙落雁》
《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心怀。
最早刊于明代《古音正宗》（1634）。
自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集支出了六位琴家的演奏谱。
关于此曲的作者，有唐代陈子昂之说，宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。
因无牢靠史料，很难证明终究出自谁人之手。
4、《梅花三弄》
《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，依据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，起初改编为古琴曲。
琴曲的乐谱最早见于公元1425年的《神奇秘谱》。
《梅花三弄》全曲共分十段，两大局部，第一局部，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二局部，刻画梅花静与动两种笼统。
乐曲经过梅花的清白芬芳和耐寒等特色，借物抒怀，来讴歌具备高尚节操的人。
一首琴曲《梅花三弄》觉别具风情。
5、《十面潜伏》
十面潜伏是一首中国琵琶大曲，同时也是中国十大古曲之一，其演奏为合奏，乐曲剧烈，震撼人心，分明地表现出了过后项羽被大军解围时走投无路的场景。
为上乘的艺术佳作。
6、《旭日箫鼓》
旭日箫鼓为现代中国琵琶曲文曲中代表作品之一，也是中国十大古曲之一。
此曲为琵琶曲中的大文套，由此曲改编的古筝曲名为《春江花月夜》，此曲最迟在十八世纪就传达在江南一带。
作者佚名。
7、《渔樵问答》
《渔樵问答》是一首中国古琴名曲，为中国十大古曲之一。
此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。
现存谱初见于明代萧鸾编纂《杏庄太音续谱》。
谱本有多种。
《琴学初津》云此曲：曲意深长，神气潇洒，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐现于指下。
由于音乐笼统准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为传达。
杨表正订正曲谱，配制歌词。
清代琴家又略去歌词，将曲调稍加改易，成为独立的器乐曲。
此曲柔美清逸，以对答式的旋律，刻画渔夫与樵夫的对话。
8、《胡笳十八拍》
《胡笳十八拍》是一首中国古琴名曲，据传为蔡文姬作，为中国现代十小名曲之一。
《胡笳十八拍》是古乐府琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名，反映的主题是“文姬归汉”。
9、《汉宫秋月》
《汉宫秋月》是中国名曲。
原为崇明派琵琶曲，现传达有多种谱本，由一种乐器曲谱演化成不同谱本，且运用各自的艺术手腕再发明，以塑造不同的音乐笼统，这是民间器乐在传达中经常出现的状况。
《汉宫秋月》现传达的演奏方式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。
关键表白的是现代宫女哀怨悲愁的心情及一种心甘情愿、寂寥清冷的生命意境。
10、《下里巴人》
《下里巴人》是中国琵琶十小名曲之一，中国驰名十大古曲之一。
表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。
旋律清爽流利，节拍轻松明快。
相传这是春秋时间晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作的古琴曲。
现存古琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，大风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”
中国古典十小名曲
中国古典十小名曲区分为《平地流水》《广陵散》《平沙落雁》《梅花三弄》《十面潜伏》《旭日箫鼓》《渔樵问答》《胡笳十八拍》《汉宫秋月》《下里巴人》。
1、《平地流水》
《平地流水》中国古琴曲，属于中国十大古曲之一。
传说伯牙在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能体会这是描述“峨峨兮若泰山”和“洋洋兮若江河”。
伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同”。
钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不弹，故有平地流水之曲。
2、《广陵散》
《广陵散》是中国现代一首大型琴曲，中国音乐史上十分驰名的古琴曲，驰名十大古琴曲之一。
今所见《广陵散》谱关键者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早。
3、《平沙落雁》
《平沙落雁》是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心怀。
最早刊于明代《古音正宗》。
自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱。
4、《梅花三弄》
《梅花三弄》早在唐代就在民间广为传达，最早见于东晋笛曲。
命名为《梅花三弄》，一方面是由于乐曲借物咏怀，表现了梅花高洁、清逸、耐寒等品格；另一方面是由于在曲中，同一曲调在不同的段落中区分变奏了3次，这里的“弄”具备现代音乐术语中“变奏”的含意。
5、《十面潜伏》
《十面潜伏》是我国传统器乐作品中大型琵琶舞曲的低劣代表，乐曲内容的绚丽辉煌，格调的宏伟奇怪，在古典音乐中是稀有的。
6、《旭日箫鼓》
《旭日箫鼓》又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》，为琵琶曲文曲中代表作品之一，这是一首驰名的中国琵琶传统大套文曲，该曲名最早见于清姚燮的《今乐考据》。
乐谱最早见于鞠士林与吴畹卿的手抄本。
《旭日箫鼓》是一首抒情工笔的文曲，旋律俗气柔美。
多用推、拉、揉、吟等演奏技法，描述出一幅清丽的山水画卷。
7、《渔樵问答》
《渔樵问答》是一首中国古琴名曲，为中国十大古曲之一。
此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。
现存谱初见于明代肖鸾编纂《杏庄太音续谱》，谱本有多种。
由于音乐笼统准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为传达。
8、《胡笳十八拍》
《胡笳十八拍》以感人的音调诉说了蔡文姬永世的悲苦遭逢，反映了战乱给人民带来的深重劫难，抒发了对祖国、乡土的思念和不忍骨肉分别的剧烈感情。
《胡笳十八拍》是蔡文姬用胡笳的音调翻入古琴中而创作的具备陈腐格调的音乐，诗中有“胡笳本自出胡中，绿琴翻出音律同”等便是汉胡音乐融为一体的证明，全曲气贯长虹，感情深厚，完整一致。
9、《汉宫秋月》
《汉宫秋月》是中国名曲。
原为崇明派琵琶曲，现传达有多种谱本，由一种乐器曲谱演化成不同谱本，且运用各自的艺术手腕再发明，以塑造不同的音乐笼统，这是民间器乐在传达中经常出现的状况。
《汉宫秋月》现传达的演奏方式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。
关键表白的是现代宫女哀怨悲愁的心情及一种心甘情愿、寂寥清冷的生命意境。
10、《下里巴人》
下里巴人中国现代十小名曲之一，现存琴谱中的《下里巴人》和《白雪》是两首器乐曲。
“阳春”取万物知春、大风清洗之意，“白雪”取凛然清洁、雪竹琳琅之音。
它以清爽流利的旋律、沉闷轻快的节拍，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春现象。
中国现代十小名曲区分用什么演奏
中国十大古典名曲：“平地流水”是古琴弹奏（也有筝曲）、“梅花三弄”是竹笛吹奏（起初改编成古琴曲）、“旭日箫鼓”是琵琶演奏、“汉宫秋月”是琵琶弹奏（也是二胡曲，古筝曲）、“下里巴人”是琵琶弹奏、“渔樵问答”是古琴弹奏、“胡茄十八拍”是古琴弹奏（也有茄弹奏的，但曾经失传）、“广陵散”是古琴弹奏、“平沙落雁”是古琴弹奏、“十面潜伏”是琵琶弹奏。宿愿我的回答能够帮到你，记得采用哦！
中国现代十小名曲最后区分是用什么乐器弹奏的？
一 、梅花三弄（笛子）二、胡笳十八拍（古琴）三、汉宫秋月（二胡）四、广陵散（古琴）五、平地流水（古筝）六、十面潜伏（琵琶）十、下里巴人（宋琴）九、旭日萧鼓（琵琶、箫） 八、渔樵问答（琴、箫） 七、平沙落雁（宋琴）
中国古典音乐十大
中国古典十小名曲是指《平地流水》《梅花三弄》《旭日箫鼓》《汉宫秋月》《下里巴人》《渔樵问答》《胡笳十八拍》《广陵散》《平沙落雁》《十面潜伏》。
1、《平地流水》——传说先秦的琴师伯牙一次性在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能体会曲中平地流水之意。
伯牙惊道：“善哉，子之心与吾心同。
”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不操，故有平地流水之曲。
2、《梅花三弄》——此曲系借物咏怀，经过梅花的清白、芬芳和耐寒等特色，来赞颂具备高尚情操的人，曲中泛奇曲调在不同的徵位上重复了三次，所以称为“三弄”。
3、《春江花月夜》——原来是一首琵琶合奏曲，又名《旭日箫鼓》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》。
后被改编成民族管弦乐曲。
深为国际外听众珍视。
乐曲经过宛转纯朴的旋律，流利多变的节拍，笼统地描述了月夜春江的诱人风景，纵情赞颂江南水乡的风度异态。
4、《汉宫秋月》——崇明派琵琶曲。
《汉宫秋月》意在表现现代受压榨宫女的幽怨悲泣心情，唤起人们对她们可怜遭逢的同情。
5、《下里巴人》——一首宽泛传达的低劣琵琶合奏古曲。
它以清爽流利的旋律、沉闷轻快的节拍，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春现象。
6、《渔樵问答》——此曲在历代传谱中有三十多种版本，有的还附歌词。
乐曲表现渔樵在青山绿水两边得意其乐的情味。
7、《胡笳十八拍》——汉末，驰名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰（文姬），在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子。
起初曹操派人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。
心情悲凉激动，感人颇深。
十八拍即十八首之意。
又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。
8、《广陵散》——又名《广陵止息》。
传说原是东汉末年盛行于广陵地域的民间乐曲。
现仅存古琴曲，以《神奇秘谱》载录最早。
早期并无内容记录，现少数琴家依照聂政刺韩王的民间传说来解释。
据《琴操》中所载：聂政，战国时间韩国人，其父为韩王铸剑误期而被杀。
为报父仇，上泰山刻苦学琴十年之后，漆身吞炭，扭转音容，前往韩国，在离宫不远处弹琴，高明的琴艺使行人止步，牛马停蹄。
韩王获悉后，召进宫内演奏，聂政趁其不备，从琴腹抽出匕首刺死韩王。
为免牵累母亲，便毁容自尽。
9、《平沙落雁》——又名《雁落平沙》或《平沙》，作者不详。
问世以后，深受琴家喜欢，广为传达，并有多种版本，是传谱最多的琴曲之一。
关于曲情的了解，有刻画秋天风物的；有寓鹄鸿之志的；也有收回世事险峻，不如雁性的感叹的。
音调基调静美，静中有动，旋律坎坷，绵延始终，柔美好听；
10、《十面潜伏》——传统琵琶曲之一，又名《淮阳平楚》。
明《四照堂集·汤琵琶传》中记录琵琶家汤应曾奏《楚汉》：“……两军决斗是，声动天地，屋瓦若飞坠，徐而察之，有金声、鼓声、金、剑击声、人马群易声，俄而无声。
久之，有怨而难明者为楚歌声。
凄而壮者为项王悲歌小气之声、别姬声；陷大泽，有追骑声；至乌江，有项王自刎声，余骑蹂践项王声。
使闻者始而奋，既而悲，终而涕泪之无从也，其成人如此。
”所绘之情形、声色与今之《十面潜伏》甚近似。
中国音阶
中国很多的发明比欧洲早。
中国人发现十二平均律（就是十二个半音），比欧洲早一百多年，声律学畛域是十分先进的，惟一的遗憾是没有产生十二平均律音乐作品。
中国人很了不起，在以农业为主的荒野时代，能有那么多的发明，表现了中华民族的平凡。
中国音乐过去的辉煌成就，曾震撼了有数世人。
嵇康善古琴，《广陵散》、《梅花三弄》小气激昂。
从那时起，音乐成为了常识分子阶级日常无法缺少的生存。
中国古典音乐与诗人所创作的诗词歌赋一样，诚堪称“下里巴人”。
而这所有，都是思维体系构成必定高度的产物。
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